من أجل راحة عملائنا الدوليين ، تمت ترجمة هذا الموقع جزئيًا تلقائيًا من الإنجليزية.
جمع الأطفال ، ولعب الأطفال ، والأحلام / التحيات
ART CRITIC
نسب التجديد
عندما يظهر الشكل من جديد من خلال الرسم ، فإن شيئًا جيدًا قد حدث بالفعل في محتوى الفن. وكلما نظر الوجه المصوَّر إلى الشمس مباشرة في عينه دون ارتباك أو خوف من أن تحترق ، تتحرك اللوحة كلها نحو النور ، لتكتسح معها في التفاؤل الجانب المظلل من الحياة ؛ ولإستيعاب ما لا يستطيع عقل الإنسان احتوائه في بعدين ، رفع الصغير إلى الكبير ، والغير مهم في الجوهر ، وجعل الأحلام حقائق.
لقد تعلمت ماريا بابافيلي ، كما كان طبيعيًا ، الطرق المجربة والمختبرة لـ "سلوك الرسم الجيد" ، لكنها لم تسمح بجر فنها إلى ذلك الضياع السابق لأوانه ، والذي كان الإصرار على التقيد به في مكان طويل يمكن التعرف عليه. -المساكن ، وبالتالي ، الفضاء المستنفد يؤدي بشكل حتمي. تم عرض شخصياتها في الأصل كأجزاء تم طرحها من قصة كانت تتطور في الداخل ، حيث لا يمكن لأحد أن يعيش دون دعم آخر ، مساعد أو رفيق ، غالبًا ما يكون فوق اللورد والظالم ، سواء كان هذا الشكل شخصية حية في المنزل ، أو يتم تصويرها أحيانًا داخل إطار ، وأحيانًا في مرآة ، مثل صورة ، أي داخل الصورة ، على نموذج لوحة عصر النهضة. لكنهم لم يبقوا هناك طويلا ...
انتظر العالم الخارجي بصبر ، مما وفر مزيدًا من الضوء والألوان الأكثر حيوية وعواطف أقوى ، وأثار الفن في مسابقة بواقع نابض. واحدة تلو الأخرى ، اختلست شخصيات بابافيلي من النافذة ، على الشرفة ، وتوجهت من هناك إلى الفناء ، ثم إلى الشارع. لقد تجرأوا على الخروج ، في مسيرتهم الأولى - في مكان قريب ، من نافلة القول ، ودائمًا تحت المراقبة ، ولكن هذه المرة أصبح الإشراف أكثر تراخيًا ، واعتاد الأفراد على الاستقلالية ، وفُطِموا تدريجياً عن السيطرة الخانقة على المناظر الطبيعية المغلقة والمحافظة للرسم. وبدلاً من أن ينضجوا ويضيعوا ، ويتعرضون للتكرار السخي والانحلال السلوكي ، تم تنشيطهم وأصبحوا أصغر سناً ، وانتهى بهم الأمر كأطفال صغار. اتجهت الرسامة نحو عصر الحياة البارد ، لتغسل فرشاتها في مياه الينابيع النقية.
والينابيع - ماذا؟ - الأطفال. لقد ظهر هؤلاء في تكتم في البداية ، مثل السمات التكميلية للتجريد ، ثم بدون خجل وبشكل جماعي ، للسيطرة تمامًا على طول وعرض الصورة ، واحد في كل صورة ، معلنين أنهم يتحملون مسؤولية السرد. لكنهم يتولون أيضًا حصرية تمثيل عالمنا ، لأنهم في بعض الأحيان يتحكمون في اللوحة بطريقة مطلقة ، مع ميل إلى إزاحة كل ما يمكن أن يكون له وظيفة تدمير ، وفي حالات أخرى تكون محاطة فقط بأشياء وشعارات من واقع افتراضي . والناظر مدعو إلى التعامل مع هذه الشخصيات ليس على أنها مجرد تمثيلات للحيوية ، أو ابتسامة بريئة أو كآبة مزعجة ، ولكن كخلايا عدوانية وأكثر مرونة في كائن الفن ، وكائنات ورموز لمستقبل جديد ، وإن كان تصويرًا. ، بلا شك أكثر تفاؤلا. إنها بالضبط النقطة التي يتم عندها إصدار بيان فني ثقيل: لقد حان الوقت لتطعيم البراءة في الرسم. الآن ، يبني الرسام مدن القصة ، مدن اللعب السحرية ، تحت إشراف الأطفال الحصري ، مغمورة بأنماط متعددة الألوان ورسائل مضيئة. حتى الشمس هي كائن عبادة ، في نفس الفئة الوظيفية ، علاوة على ذلك ، كطائر ، ورمان ، وسيارة لعبة ... اللوحة الكاملة للمناظر الطبيعية تنبض وتتكشف بحرية مع سحر أبيض لا يقهر ، مع ميل لاختراق إطار اللوحة ، كما لو كان يشتمل على كل ناظر في واقع تعويضي ، في حلم صغير ، حيث لا يوجد مكان للكوابيس ، بحيث يمكن للوجود البشري أن يلجأ إليه كلما شعر أنه يتم خنقه من قبل شكوك. ولهذه الرحلة هناك مسار يمكنك أن تسلكه ، بثقة باتباع ضربات الفرشاة التي يتركها بابافيلي خلفك.
لا يمكن أن يكون أي من هذا صحيحًا بدون بيئة مقنعة ، تتمتع بالكفاءة البلاستيكية والخبرة المنظمة جيدًا. تستخدم الرسامة لغة الواقعية ، بطريقة تحوّل تفاصيل اللوحة الأساسية إلى توكيدات مسلية ومؤكدة ، تضفي وزناً - لا سيما في أعمالها الحديثة - إلى مركز التكوين ، الجوهر. من تلك النقطة فصاعدًا ، ألغت تقشف الأسلوب المحيطي ، وتكثيف الميزات التكميلية للصورة ، تلك الضرورية لهيكل التكوين وإكمال القصة ، في مقابل. وهكذا تصبح القراءة لعبة لها آليات للاسترخاء وهي تقترب من نهايتها. تثبت Papaphili أيضًا قدرتها على تعطيل المنظور وإلقاء الضوء على mise-en-scθne مع تناوب حيوي للألوان ، مع الحفاظ على نغمات عالية بشكل استثنائي لإنجازها من حيث الموضوع والمشهد.
أشعر بالثقة في مستقبل الفن عندما يبتكر الفنانون الشباب متابعين حيث يقود شبابهم ، أو يُنظر إلى كبار السن على أنهم متجددون باستمرار ، ويظهرون حديثًا في كل مرة في عالمنا ، وهو أمر لا ينضب في نظرهم (كما ينبغي أن يكون في عالمنا) في صورها ومعانيها الجديدة. لقد تجرأت الرسامة ماريا بابافيلي على ترك اللون الرمادي - بالنسبة للفنانين الآخرين ، آمنًا - بظلال الأكاديمية والانتقال إلى الأضواء الساطعة والألوان المليئة بالأمل.
أنتونيس بولوتساس
أنتونيس بولوتساس كاتب. لقد كان ناشرًا لمجلات الفنون اليونانية Eikastika و ARTI International.
.........................................
اليونانية
ΚΡΙΤΙΚΗ ΑΝΑΛΥΣΗ
αλογία μιας Ανανέωσης
. . .
Η Μαρία Παπαφίλη διδάχτηκε, καθώς ήταν φυσικό, τους δοκιμασμένους τρόπους «καλής ζωγραφικής συμπεριφοράς», όμως δεν άφησε την τέχνη της να παρασυρθεί στον πρόωρο μαρασμό, προς τον οποίο νομοτελειακά οδηγούν η εμμονή στη συμβατικότητα και το βόλεμα σε έναν αναγνωρίσιμο, παλαιοκατοικημένο και κατά συνέπειαν εξαντλημένο χώρο. Οι φιγούρες της είχ . Όμως، δεν έμελλε να μείνουν για πολύ εκεί ...
. . Τολμούσαν δηλαδή την، τον πρώτο τους περίπατο، αι κοντινό και πάντα μενες، τούτη τη φορά ό. . στρεφότ.
Και οι πηγές είναι -τι άλλο ؛ - τα παιδιά. Που αναν την ε Αλλά κ την μ Και ο θεατής καλείται να αντιμετωπίσει τούτα τα πρόσωπα, όχι σαν απλές αποτυπώσεις ζωντάνιας, άδολου χαμόγελου ή αφοπλιστικής γκριμάτσας, αλλά, σαν επιθετικά, ανθεκτικότερα στον οργανισμό της τέχνης, κύτταρα, υπάρξεις και σύμβολα ενός καινούργιου, έστω εικονογραφημένου, μέλλοντος, ασφαλώς πιο ελπιδοφόρου. .
. Ακόμα και ο ήλιος είναι λατρευτικό αντικείμενο, στην Ίδια χρηστική κατηγορία μάλιστα με ένα πουλί, ένα ρόδι, ένα αυτοκινητάκι... η τοπιογραφία ολόκληρη πάλλεται και ξεδιπλώνεται με την ελευθερία μιας ακατανίκητης λευκής μαγείας, τείνοντας να διασπάσει και το πλαίσιο του καμβά, σαν για . .
. : αυστηρότητα της γραφής, πυκνώνοντας σε αντίβαρο τα συμπληρωματικά στοιχεία του πίνακα, τα απαραίτητα για τη δομή της σύνδεσης και την ολοκλήρωση της ιστορίας. Έτσι, η ανάγνωση γίνεται ένα παιχνίδι, με μηχανισμούς χαλάρωσης όσο πλησιάζει προς το τέλος του. Η Παπαφίλη αποδεικνύει επίσης την ικανότητα .
Αισθάνομαι ασφάλεια για το μέλλον της Τέχνης, όταν οι νέοι καλλιτέχνες δημιουργούν ακολουθώντας τη νεότητά τους, ή όταν οι παλαιότεροι εμφανίζονται διαρκώς ανανεωμένοι, κάθε φορά πρωτόβγαλτοι στον κόσμο μας, ο οποίος στα μάτια τους (θα έπρεπε και στα δικά μας) είναι ανεξάντλητος σε καινούργιες εικόνες και έννοιες. .
Αντώνης Μπουλούτζας
ας είναι συγγραφέας. Υπήρξε εκδότης των περιοδικών «Εικαστικά» αι «ARTI International».
........................
يعتبر
وجوه الأطفال وأشكالهم ، مختلطة ومضمنة في مواقف تذكر بالعوالم السحرية ، تغمرها الرموز الملونة والأشكال الساطعة. المواقف التي تشير إلى حالة مزاجية مبهجة ومبهجة ، في مساحة من المعلومات التي تبدو غير ذات صلة. تم تصميم الأشكال جيدًا ، مع التركيز على قيم الألوان ، والتي لا يتم تقديمها مع الطموح الحداثي اللطيف للكشف عن الهياكل المورفولوجية المحددة ، ولكن تهدف ببساطة إلى الوجود في عالم أحلامهم.
تبني ماريا بابافيلي من خلال رسوماتها مثل هذا العالم ، وتقدم له بسخاء لأبطال مؤلفاتها ، وتكشف عن مؤلفاتها وتقتبسها وتعيد تعريفها في مسرحية ماهرة وإبداعية ، كجهد أخير لتسخير دورهم في البيئة الاجتماعية والطبيعية الحديثة. يتم الكشف عن الأشكال الدقيقة للمشاهد في البداية باعتبارها تجاور سردي لمراقب مذهول. ومع ذلك ، فإنهم في هذه العملية يقدمون أنفسهم على أنهم مؤلفات فنية متناقضة ، مما يمنحهم حتى جانبًا سرياليًا. أخيرًا ، يحققون مهمتهم ، ويودعون محتواهم المفاهيمي والأيديولوجي الخاص لأي شخص يبحث بشكل عاجل عن عالمه.
نظرًا لكونه متمركزًا حول الإنسان بشكل أساسي ، فإن الفنان يبدع مع وجود نموذج ، يخضع اختياره لقواعد محددة ويهدف إلى النهج العاطفي النفسي لنفسه ومحيطه. الاستخدام التعبيري للون ، ودروس الحركة الانطباعية ، ولكن أيضًا تأثير تيار الواقعية الجديدة لها تأثير محفز على عملها وقيم فن الشكل _d04a07d8-9cd1-3239-9149-20813d6c673b على أسس متينة. تعمل الفنانة بألوان الزيت والأكريليك ، وغالبًا ما تعمل أولاً بمسودة ، وتكمل الجهد باستخدام الفرشاة. وبالمثل ، فإن الترسيب الديناميكي للألوان الباردة والدافئة يعمل بشكل تصادمي ، دون المساس بالتوازن الضروري للتكوين. القوام ، سلمي ، بدون تفشي كبير ، يساعد ويضفي هدوءًا خاصًا وانسجامًا للجميع.
بدأت ماريا بابافيلي مسيرتها الفنية في الرسم بشكل ديناميكي ، وفرضت وجودها في مجال الرسم ، حيث تمتلك عالمًا ثريًا تعرف كيف تعبر عنه ، بمعرفة تقنية كبيرة وإرادة قوية وانضباط وعمل شاق. بوجود مدرسين في مدرسة أثينا للفنون الجميلة ، السيد موراليس والسيد ميتاراس ، أنا مقتنع بأن معلمًا بهذا الحجم لن يطلب المزيد من الضمانات لدعم الإيمان بمستقبل طلابهم. وبالمثل ، فإن قدرة الفنانة على إنتاج صورها ، ما أسماه ماكس إرنست لشرح وضع العرض المعين "مقاربة للحقيقة ، يمكن مقارنتها بزلزال خفيف يحرك أثاث العالم برفق ، دون تغيير الجوهر الحقيقي للأشياء" "، يعطي أهمية خاصة للعمل.
جون بابافيجوس
عضو ناقد فني في AICA
................................
ΚΡΙΤΙΚΗ ΑΝΑΛΥΣΗ
Παιδικά πρόσωπαι μορφές ، αναμεμειγμένες αι ενσωματωμένες αταστάσεις μίζουν μαγικούς μους ، μυρισμένους από πολύχρωμα μβολα αι φωτεινά ματα. . Φόρμες σωστά μελετημένες με έμφαση στις ματικές αξίες ، οι οποίες πεικονίζοντ οντερνιστική οντερνιστική.
Ένα τέτοιο κόσμο χτίζει με τη ζωγραφική της η Μαρία Παπαφίλη και αυτόν προσφέρει απλόχερα στους πρωταγωνιστές των συνθέσεων της, αποκαλύπτοντας, παραθέτοντας και επαναπροσδιορίζοντάς τους σε μια έντεχνη και δημιουργική αναπαραγωγή, σαν μια ύστατη προσπάθεια αξιοποίησης του ρόλου τους, μέσα στο σύγχρονο κοινωνικό και φυσικό περιβάλλον . . . .
. . . . .
Η Έχοντας δασκάλους στη Ανωτάτη Σχολή Καλών Τεχνών της Αθήνας τον Μόραλη και τον Μυταρά, είμαι πεπεισμένος ότι ένας δάσκαλος του μεγέθους τους, δε θα ζητούσε περισσότερα εχέγγυα για να στηρίξει τη πίστη του στο μέλλον του μαθητή του. αα αα αλεί με τις υτό ماكس ارنست ποκάλεσε των πραγμάτων >> ، δίνει ιδιαίτερη βαρύτητα στο έργο της.
Γιάννης Κ. Παπαφίγκος
Κριτικός τέχνης- μέλος της AICA
.....................................
مجموعة في آثار الهالة
ART CRITIC
إنجليزي
في سحر المظهر
في الواقع ، فإن الصور التي رسمتها الفنانة الكاريزمية ماريا بابافيلي آسرة ، بإلهام ،
الشغف وإتقان كبير. صور - "إبداعات" كما تمليها نفسية - وبالتالي
غير منفذة في أي توحيد - تشع ثقل شخصيتها ؛ وهذا بشخصية جذابة
تثير مزاج كل نموذج ، وليس ، ببساطة ، مورفولوجيتها.
جهاز إرسال واستقبال ملهم وديناميكي للمحفزات التي يتسم بها Papafili بشكل كامل
يستجيب هو المظهر التعبيري للأشكال المصورة التي ، حرفياً ، تمغنط شخصياتنا أيضًا.
نقطة البداية الجذابة هنا هي عيون كل شخصية. عيون لا تعكس فقط الخارج
التحفيز ولكن أيضًا الشهادات المتأصلة والخبرات المتأصلة ؛ العيون التي ، على أي حال ، تستخدم
ليس فقط الرؤية ولكن نفسية المشاهد الكاملة التي يتم تنشيطها قدر الإمكان بشكل مباشر
التواصل معهم.
عيون تعكس أكبر عدد ممكن من التجارب ؛ العيون التي واجهت العديد من المواقف
دون الاستسلام لضربات القدر ؛ عيون لا تسمح لك بأي حال من الأحوال أن تتفوق عليها بلا مبالاة ؛ عيون
تتغلغل في داخلك لتنقل إليك: معنى وميتافيزيقي ، بقدر ما هو هالة
المعنية ، رسالة.
العيون - شهادات للعديد من الدورات الحية السابقة المستخدمة مع الصابورة. عيون منسقة
وفقًا لرؤية لا نهاية لها من قبل لوحة الرسامين الموهوبة للغاية للألوان المختارة بشكل مبتكر
التي تضيف إلى سحرها الذي لا ينضب.
العيون - <مرايا> الروح التي تم فيها فك رموزها بفضائل فريدة ، بشكل أساسي
خبرات ومواقف تدوم مدى الحياة ترافقك لفترة طويلة بعد أن تتوقف عن امتلاكها
أمامك. عيون تعيش كل لحظة حتى المطبات للتواصل بشكل فعال
حتى مع المشاهد الأقل شهرة للفن ؛ العيون التي تنقل إلى روحك وجسدك أصيلة
نشأت "الروح" ليس فقط من الأرض ولكن من وجودها الميتافيزيقي ؛ العيون التي تشير إليها
والتعبير قدر الإمكان - العين الثالثة الغامضة ، التي تم إخضاعها بشكل مباشر أو غير مباشر بواسطة القديم
الثقافات وخيالهم الخاص.
عيون مع مرور الوقت تثبت إلى أقصى حد الخرافة أن: العالم لكل واحد منا هو له
عين. وتحديداً لأن العين في لوحات بابافيلي تتجاوز المفاهيم: الجمال ، والضوء ، والعالم ،
الكون والحياة.
المفاهيم التي لا تعنيهم ببساطة - بصريًا - Papafili ولكن على العكس من ذلك ، يتم زرعها
في أعماقنا نفسيا وروحيا. مهمة صعبة تتجاوز موهبتها المحتملة تتحقق منها
العالم الداخلي الغني ، خاصة: حساسيتها التركيبية "الميتافيزيقية" ؛ الحساسية ، التي نجحت بفضلها ،
إلى جانب فنان مهم بشكل خاص ، ليكون بمثابة تدخل موهوب بين الطبيعة الملموسة
وفي الهالة "المغناطيسية" لنشأة الكون. وهذا ، على وجه التحديد ، فكرة نشأة الكون هو ما ينقل
لنا قبل كل شيء من خلال صورها الخالدة ؛ الصور التي حصلت على أكبر قدر ممكن من الناحية البصرية
شيء أساسي من إشعاع نشأة الكون لنقلنا بشخصية جذابة ووجودية خالدة
رسالة.
دورا إليوبولو روغان
د. مؤرخ الفن - ناقد فني
Officier des Arts et des Lettres (فرنسا)
.................................................. ........
الوجه الكوزموغرافي
ماريا بابافيلي ، في هذه الوحدة الخاصة لأعمالها ، المصنوعة من مواد مختلطة ، تبحث عن آثار ،
يعمق ويختار ، الذكريات والحقائق ، الأحاسيس والانطباعات القادمة من حشد
من النساء. بمظهرها الحساس ، تحدد الرسامة وتسلط الضوء على وهجها وفخرها ومجدها
ينبعث منها ، سلسلة من النساء والأمهات اللواتي يحملن بين أذرعهن أو لديهن أطفال من حولهن. النساء
والأطفال ، من خلال جو مبهج ، يجلبون إلى الأذهان حواس الربيع ، مع أوراق الشجر المجازية
والزهور العطشى التي تنبت على مدى ألف ليلة وليلة من الحكايات الخرافية والسوائل
والسحر الذي لا يمحى.
في هذه اللوحات الحسية ، كان نزع سلاح المشاهد بفوريته وصدقه أمرًا مخيفًا
الغنائية ، منيعة من قبل الإثارة الجنسية الكامنة ، تظهر بشكل إيجابي. من العمق إلى السطح
المظاهر والأشكال الواضحة التي تضفي جوهرًا على الفصول والحالات المزاجية الذهنية والاهتزازات والإيقاعات ،
قادمة من قوة الأنثى ودفئها ، من جاذبية ودودة الودود
وفي نفس الوقت البعيد. تلتقي الحياة اليومية في هذه الأعمال مع الأسطورة والخيال بالواقع ،
بإصداراته وأبعاده المتنوعة.
بعاطفة وحنان خاصتين ، تستخدم ماريا بابافيليس طبقات من الألوان تترجم الرعب ،
القصص غير ذات الصلة التي تعمل من خلال الملاحظات الشعرية على مواضيعها. من خلال التصميم المناسب و
تظهر تفاعلات الألوان ، ولا سيما النغمات المتناقضة المثيرة للاهتمام. بالإضافة إلى المصطلحات
يكمل تركيب هذه الأعمال ، التي تميز التوترات غير المتوقعة والومضات المتدرجة
أو فترات الاستراحة التي تخلق مفارقات ساحرة.
يتم تحديد الهيكل في هذه الأعمال في حوار عميق وسطح ، وتحديد واحد
تنسيق الآخر ، مع تخفيف الكثافة أو مضاد للكهرباء الساكنة للمادة. علاوة على ذلك ، الستراتيغرافيا
تتشكل مستويات المواد بحيث تنقل الرطوبة العاطفية ، والرغبة في إخماد رطوبة منطقتنا
تحدق بينما تثير دهشتنا في وجه ما هو غير متوقع.
تظهر الأشكال الرائعة والملطفة لـ Maria Papafilis من خلال موازينها التوافقية ،
بشكل مثير للدهشة. وهذا يكمن في الطرق التي يكشف بها رسامنا الفرح في نهاية الحياة ،
التدبير بالعاطفة والشهوانية ، لينقل إلينا الأخلاق ، وقبل كل شيء الثروة الثقافية
نقلتها هذه الصور ، حقائقهم الإنسانية العالمية. الحقائق التي تشكل فرحًا ومستمرًا
علم الكونيات المحدث ، الذي يشمل قوة ومتعة الحياة.
أثينا شينا
مؤرخ الفن ونظرية الثقافة
............................
Στη γητειά του βλέματος
Σαγηνευτικά είναι ، όντως ، τα πορτραίτα που έχει με έμπνευση ، πάθος και μεγάλη μαεστρία ζωγραφίσει ،
η χαρισματική αλλιτέχνιδα αρία Παπαφίλη. Πορτραίτα - "δημιουργίες" καθώς υπαγορευμένα από
αυτόν καθαυτόν τον ψυχισμό της - και γι αυτό αδιάβροχα σε κάθε τυποποίηση - ακτινοβολούν το έρμα
της προσωπικότητας της. Και αυτό ، με χαρισματικό έναυσμα την ιδιοσυγκρασία του εκάστοτε μοντέλου
και όχι ، απλά ، τη μορφολογία.
ματικός όσο και δυναμικός πομπός και δέκτης μάτων στα α ανταποκρίνεται
πλήρως ο ψυχισμός της Παπαφίλη στέκει το κατ εξοχήν εκφραστικό βλέμμα των απεικονιζόμενων
μορφών που στην κυριολεξία ، μαγνητίζει και το δικό μας. Χαρισματική αφετηρία αποτελούν ، εδώ ، τα
μάτια της κάθε μορφής. Μάτια στα α αθρεφτίζεται μόνο το εκάστοτε εξωτερικό ερέθισμα αλλά και
οι ενδογενείς ، μαρτυρίες και τα βιώματά της. Μάτια που ، στην κάθε περίπτωση ، επιστρατεύουν
όχι όνο όνο την ι
άμεση επικοινωνία μαζί τους.
Μάτια που εκφράζουν μύριες όσες εμπειρίες και βιώματα. α έχουν βιώσει πολλές καταστάσεις
δίχως οίρ οίρ. α σε καμία δεν σε αφήνουν να
τα προσπεράσεις αδιάφορα .Μάτια που διεισδύουν μέσα α να μεταφέρουν: ένα ουσιαστικό
και μεταφυσικό σε μήνυμα.
Μάτια- μαρτυρίες για αλαιότερους κύκλους ζωής، χρισμένους με έρμα. Μάτια που
αι σε ένα αέναο όραμ μες από την αίτερα μένη παλέτα μες από τα
ευρηματικά επιλεγμένα ματα ενισχύουν στο ακρον την ανεξάντλητη γοητεία τους.
Μάτια - καθρέπτες της ψυχής στα οποία αποκρυπτογραφηθεί με μοναδική ενάργεια ουσιαστικά
ματα και εμπειρίες. Μάτια σε συντροφεύουν για καιρό αφότου πάψεις α τα έχεις
μπροστά σου. Μάτια που βιώνουν την κάθε στιγμή μέχρι τα μύχια α α ουσιαστικά
ακόμη και με τον μένο με την τέχνη θεατή. αακυριεύουν και
""
ετ μεταφυσική υπόστασή τους. α νααι και εκφράζουν όσο είναι δυνατό - εικαστικά -
το μυστηριώδες 3ο μάτι ، μεσα έμμεσα υποβεβλημένο μες από τους αρχαίους πολιτισμούς και τις
αντίστοιχες “μυθοπλασίες”.
Μάτια διαχρονικά που τεκμηριώνουν στο ακρον το απόφθεγμα: ο κόσμος για τον αθένα μας
είναι το “μάτι” του. Και، αυτό، ακριβώς، επειδή το μάτι υπερκαλύπτει μεταφορικά τις έννοιες: ομορφιά،
φως ، κόσμος ، σύμπαν ، ζωή.
Έννοιες που δεν τις υπαινίσσεται απλά - οπτικά - η Παπαφίλη αλλά που ، αντίθετα ، τις "μεταμοσχεύει"
βαθιά μέσα μας ، τόσο ψυχολογικά όσο και πνευματικά. Δύσκολο εγχείρη δυν
της ταλέντο επαληθεύει τον πλούσιο εσωτερικό της κόσμο ، κυρίως δε τη “μεταφυσική” σε υφή ευαισθησία
της. αα στην οποία ατορθώνει πέρα αι από ιδιαίτερα μαντική καλλιτέχνιδα α
λειτουργεί σαν προικισμένο “διάμεσον” ανάμεσα απτή φύση και στη “μαγνητική” αύρα
μογονίας. Και αυτήν ، ακριβώς ، την α μογονίας είναι που μας αναμεταδίδει απ 'όλα
μες από τα αχρονικά πορτραίτα. Πορτραίτα που έχουν “εισπράξει” όσο είναι εικαστικά δυνατό ،
κάτι το ουσιαστικό ، πό κτινοβολί κτινοβολί. για α μας μεταγγίσουν χαρισματικά ένα
διαχρονικό ، υπαρξιακό μήνυμα.
Ντόρα Ηλιοπούλου-Ρογκάν
Δρ. Ιστορικός της Τέχνης - Τεχνοκριτικός
مكتب الفنون والآداب
..........................
ح Κοσμογραφία του Προσώπου
Η Μαρία απαφίλη ، στην ιδιαίτερη αυτή ενότητα των έργων της ، φιλοτεχνημένων με μεικτά υλικά ،
αναζητεί κι ιχνηλατεί ، μβαθύνει κι επιλέγει ، μνήμες και πραγματικότητες ، αισθήσεις κι εντυπώσεις ،
προερχόμενες από ένα γυναικών. Με το ευαίσθητο βλέμμα ، η ζωγράφος εντοπίζει κι
αναδεικνύει την λάμψη، την υπερηφάνεια και το μεγαλείο που εκπέμπουν، μια από γυναίκες και
μητέρες، οι οποίες. Γυναίκες και παιδιά ، μέσα
από μια αιμονική ατμόσφαιρα ، φέρνουν στον νου αισθήσεις της Άνοιξης ، με αλληγορικά φυλλώματα
και άνθη، που έχουν θαρρείς φυτρώσει κατά τις χίλιες και μια των αραμυθιών αι μιας ρευστής
αι παράλληλα ανεξίτηλης μαγείας.
Στα αντικά αυτά ζωγραφικά έργα ، που αφοπλίζουν τον θεατή με την αμεσότητα και την ειλικρίνειά
τους، υποβλητικά.
Από το βάθος προς την επιφάνεια αλύπτονται όψεις και μορφές που δίνουν αση σε εποχές
και ψυχικές διαθέσεις ، δονήσεις και ρυθμούς ، προερχόμενους από γυναικεία δύναμη και θαλπωρή ،
. Η καθημερινότητα
σταέργαα αα
διαστάσεις της.
Με ιδιαίτερη στοργή και τρυφερότητα، η Μαρία Παπαφίλη، χρησιμοποιεί στρώσεις χρωμάτων، που
μεταφράζουν θωπευτικά θαρρείς، άγραφες ιστορίες που λειτουργούν μέσα από ποιητικές νότες، στα
θέματά της. ،
αι στο προσκήνιο αίτερα αφέρουσες αντιθετικές τονικότητες. Η υφολογία άλλωστε
συμπληρώνει νοηματικά τους συνειρμούς αυτών των έργων ، στα α ακρίνει κανείς απρόσμενες
εντάσεις καιαθμιζόμενες μψεις ή υφέσεις που δημιουργούν παράδοξα.
Η δομή στα έργα αυτά، μετουσιώνεται σε έναν διάλογο βάθους κι επιφανείας، ετουσιώνετας η
μια συντεταγμένη την άλλη، με πυκνότητα ή αντιστικτική αραίωση του υλικού. Η στρωματογραφία
άλλωστε των επιπέδων του υλικού είναι έτσι διαμορφωμένη ، ώστε να μεταδίδει συγκινησιακή υγρασία ،
μώντας θαρρείς να το δικό μας βλέμμα ، κεντρίζοντας παράλληλα την έκπληξή μας
μπροστά στο απροσδόκητο.
Οι ευφρόσυνες κι ευδαιμονικές μορφές της Μαρίας Παπαφίλη ، εμφανίζονται μέσα από τις αρμονικές
τους ισορροπίες ، αιφνιδιάζοντάς μας αφοπλιστικά. Κι αυτό έγκειται ، στους τρόπους που η ζωγράφος
μας αποκαλύπτει την χαρά εντέλει της ζωής ، ματορθώνοντας με στοργή κι αισθαντικότητα ، α μας
،
τις πανανθρώπινές τους αλήθειες. Τις αλήθειες ، που διαμορφώνουν μια αρμόσυνη και συνεχώς
ανατροφοδοτούμενη κοσμογεωγραφία ، η οποία εμπερικλείει την αμη και την ευφροσύνη της ζωής.
Αθηνά Σχινά
Ιστορικός Τέχνης & Θεωρίας του Πολιτισμού